中國家紡設計中心主任、濟南美術學校校長  徐行健

　　先說幾件有關的事：一是在歷年法蘭克福家紡博覽會豐富多彩的設計花樣中，手繪的最受歡迎，成為畫稿的主流，有些設計師甚至直接在面料上繪制。二是國內有些家紡企業重新認識到手繪設計稿的優勢和重要性，需求逐年增加，卻只能在國外買到手稿。三是我國動漫界正在倡導手繪動畫片。四是日本的小學、大學都開設書法課，臨摹顏真卿、柳公權的字帖，全國的業余書法學校也很多……這些是否應該讓我們深思一下呢？

　　再看看我國家紡設計行業的現狀：無論是專業設計公司，還是企業的設計部門，幾乎都是電腦一統天下，設計人員們都在熟練地操作鍵盤和鼠標，已經看不到畫案和筆、墨、紙、顏料了。手繪設計這一具有無限魅力的高智商的創作過程，已經被電腦取代。當外國人驚嘆“那管毛筆非常美妙……中國人的線條具有無限的表現力”時，我們有太多設計人員已經不會拿毛筆了。   

　　電腦與同質化

　　毋庸置疑，電腦輔助設計的普及應用的確給設計帶來了便利。它令耗時費力的連續圖案、變換色調等手繪過程，變成“一點就OK”，既快捷又精細。但是，目前設計人員對電腦過分依賴，讓“輔助設計”成了“主力設計”，讓電腦替代了人腦，抑制了設計靈感，取代了極具人之靈氣和生命律動的手繪。這也使得家紡產品缺乏情感和靈性，導致了產品的同類化、單調感、公式化、概念化，難以具有打動人心的魅力，更談不上設計者本人的獨特風格了。

　　另一方面，只要掌握了電腦操作技術，人們就能輕而易舉地應付一般的設計任務，而不需要過去從事美術設計專業所必備的繪畫基本功。從這個意義上來說，電腦輔助設計使藝術設計這一高級的思維活動、高水平的技術活動，變成了單純的體力勞動。這就大大降低了進入設計這一行業的門檻，很容易造成濫竽充數的結果，導致設計水平的下滑。

　　家紡產品的手繪設計技藝不能放棄，這不僅是一個手段和效果問題。設計人員只有在手繪過程中才能親身體驗人與花樣共同建構的生命律動，體會出美感和深具人性的體溫感，才能培養出較高的審美水平。